常言道：“三分畫、七分裱”，顧名思義，畫是一方面，裱是另外一個(gè)重要的方面，畫也指作品，我們把作品畫好、手繪好固然重要，但是這些作品要匯成集來展示，沒有一個(gè)好的裝裱和排版就會(huì)大打折扣，我們把工業(yè)設(shè)計(jì)作品集拆開來理解就會(huì)清楚，工業(yè)設(shè)計(jì)作品是指一個(gè)人的手繪作品、渲染作品、創(chuàng)意設(shè)計(jì)作品等，而加上一個(gè)“集”字，就大不一樣，集意為合集，集合，集中，這些作品的合集必須要用到排版，而這類把作品進(jìn)行排版和打印成集冊的行為都可以稱為裱。

什么是作品排版

小伙伴們?nèi)粘?yīng)該經(jīng)常可以聽到“排版”這個(gè)詞，那什么是排版？按照很多人的理解是把很多元素歸總到一起按照自己的需求排列這些元素。但其實(shí)排版只是一個(gè)狹義的理解，這還牽涉到另外一個(gè)概念，那就是視覺傳達(dá)，視覺傳達(dá)的概念比起排版更加廣義。

我們?nèi)嗽陂喿x觀看排版作品時(shí)實(shí)際上就是一種視覺的傳達(dá)，人眼睛看到這些作品以后其信息經(jīng)過視覺神經(jīng)系統(tǒng)加工后產(chǎn)生視覺，而后進(jìn)行傳播和達(dá)到，形成了作品集與人之間的一種溝通行為。

我們把工業(yè)設(shè)計(jì)作品集進(jìn)行設(shè)計(jì)、規(guī)劃再傳達(dá)出來，這種設(shè)計(jì)的質(zhì)量也直接影響著作品集與人溝通的質(zhì)量和結(jié)果。

排版包含在視覺傳達(dá)之內(nèi)，很多人認(rèn)為視覺傳達(dá)就是“平面設(shè)計(jì)”，其實(shí)這樣的認(rèn)識(shí)是有局限性的，雖然視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)最早起源于“平面設(shè)計(jì)”或稱“印刷美術(shù)設(shè)計(jì)”，但隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范圍逐步擴(kuò)大，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，而且工業(yè)設(shè)計(jì)作品集不僅僅是平面設(shè)計(jì)，更重要的是如何規(guī)劃、協(xié)調(diào)、平衡作品集里面的各個(gè)元素，作品集后期的制作選材、裝訂、包裝也是屬于視覺傳達(dá)的范圍。

視覺傳達(dá)里面的排版與其他展現(xiàn)元素一樣，這些元素都可以統(tǒng)稱為給人看的設(shè)計(jì)，告知的設(shè)計(jì)，主要以文字、圖形、色彩為基本要素的創(chuàng)作，包含了版式設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、編排設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)等，我們設(shè)計(jì)制作工業(yè)設(shè)計(jì)作品集的過程中無一不包括這些元素。

版式設(shè)計(jì)——工業(yè)設(shè)計(jì)作品的版式；

標(biāo)志設(shè)計(jì)——代表作品集作者的LOGO設(shè)定，或者作品集本身的LOGO；

編排設(shè)計(jì)——工業(yè)設(shè)計(jì)作品集里面文字內(nèi)容的編排；

包裝設(shè)計(jì)——工業(yè)設(shè)計(jì)作品集制作好以后要進(jìn)行特定包裝，豐富工業(yè)設(shè)計(jì)作品集的效果；

展示設(shè)計(jì)——我們設(shè)計(jì)并且制作工業(yè)設(shè)計(jì)作品集為的就是給人看，為的就是要展示出去，展示的方式有很多種。

工業(yè)設(shè)計(jì)作品排版的基本原則

作品的排版對于工業(yè)設(shè)計(jì)作品集是一個(gè)非常重要的部分，作品的版式甚至可以拯救作品本身存在的質(zhì)量問題，這是什么意思呢？就是作品本身可能存在不足，不足的問題點(diǎn)可能是多方面的，但排版可以做的很好，把這些作品通過正確有效的排版方法進(jìn)行版式設(shè)計(jì)，可以規(guī)避掉作品本身所存在問題，因?yàn)殚喿x觀看的人看的是一個(gè)整體的呈現(xiàn)效果而不是只看單個(gè)作品，單獨(dú)的作品這就好比一個(gè)人的五官，這個(gè)人的臉好比一張白紙，單獨(dú)看五官可能有的非常漂亮，但是組合在一起就不一定漂亮了，而有的人五官長的平平，但是各自之間的比例間距都恰到好處，總體樣貌反而很漂亮，這就像排版一樣，排版排的好是可以掩蓋掉單個(gè)作品的不足。

所以我們可以看出排版設(shè)計(jì)就是在有限的范圍之內(nèi)（這里指的是作品集的長寬比例大小）將有限的排版視覺元素（標(biāo)題、標(biāo)注、作品本身等等）進(jìn)行合理的排列和組合。那么在工業(yè)設(shè)計(jì)作品集里面作品排版有幾個(gè)最基本的原則:

1、排版元素的對比

2、排版元素的重復(fù)

3、排版元素的對齊

4、排版元素的親密性

這些原則之間是互相關(guān)聯(lián)的，一個(gè)經(jīng)過排版后的作品集頁面只應(yīng)用其中一個(gè)原則的情況很少。

1、排版元素的對比

對比的基本意思是，要避免作品版面頁面上的元素太過于相似，如果視覺元素（字體、顏色、大小、線寬、形狀、空間等）不相同，那就干脆讓它們截然不同（就是拉大它們的區(qū)別），要讓頁面引人注目，對比通常是最重要的一個(gè)因素，正是它能使讀者注意到這個(gè)頁面。

我們要知道對比是為作品集版式增加視覺效果的最有效途徑之一，也是在不同版面元素之間建立一種有組織的層次結(jié)構(gòu)最有效方法，對比的作用顯而易見，可以用來組織信息，清晰不同層級(jí)關(guān)系，在版式上引導(dǎo)讀者，并且制造版面中的焦點(diǎn)。我們遵循排版的對比原則，具體要怎樣去做呢？排版元素有很多，我們稍微列舉一下：

1）字體之間的對比

不同寓意的字體如果沒有對比，會(huì)讓人感覺含糊不清，難以區(qū)分，要讓這些字體區(qū)分開，可以拉大字體大小、間距、類別的區(qū)分，層級(jí)關(guān)系立即凸顯出來，閱讀者可以非常清晰讀懂這是一個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，具體是什么產(chǎn)品，是什么時(shí)候設(shè)計(jì)的，這些傳達(dá)給閱讀者信息一目了然。

2）粗線與細(xì)線的對比

排版元素里面線條如果沒有區(qū)分顯得平淡，把線條粗細(xì)加以區(qū)分可以讓版面效果更加豐富具有變化。

3）冷色與暖色的對比

在作品集的版面處理上適當(dāng)加上冷色與暖色的對比可以讓整體版面更加活躍不沉悶，如果冷色和暖色添加在作品上面，也可以增加作品本身在版面上的活躍度。

4）背景材質(zhì)或者紋理對比

排版當(dāng)中如果要使用背景來襯托產(chǎn)品，這個(gè)背景不單單可以填充單純的顏色來襯托，還可以添加不同的材質(zhì)或者紋理來加強(qiáng)對比度，更有利產(chǎn)品效果的襯托并且可以更加直觀的展示出產(chǎn)品的特性。

5）作品圖形面積大小對比

作品在版面中的數(shù)量可多可少，但是不管有多少作品排列在同一版面當(dāng)中，它們的圖形面積大小要拉開對比，誠然，圖形面積越大作品越凸顯，反之，圖形面積越小作品越弱化，我們要讓哪個(gè)作品成為主打，可以稍微把其圖形面積處理大一些即可。

如圖所示，我們可以看到圖形面積最大的鞋最顯眼，也是整個(gè)版面里面要重點(diǎn)刻畫的鞋，作品圖形面積大小形成鮮明對比，有主次之分。

由此可見排版元素的對比可以增強(qiáng)版面效果，更有可看性，而且有助于版面上信息的組織與梳理，如果對比不夠強(qiáng)烈也容易造成閱讀信息混淆，凸顯重點(diǎn)，弱化次要部分。

2、排版元素的重復(fù)

工業(yè)設(shè)計(jì)作品集版式里某一些元素是需要重復(fù)的，這種重復(fù)的元素可能是一種字體，一個(gè)符號(hào)，一個(gè)圖標(biāo)，一塊顏色，一條線，又或者是某一種格式，我們不要把重復(fù)理解的很復(fù)雜，其實(shí)我們在各種閱讀物里面都能看到重復(fù)的影子，我們作品集的各個(gè)章節(jié)標(biāo)題采用相同的字體和字號(hào)就是一種排版元素重復(fù)的表現(xiàn)。

當(dāng)作品頁數(shù)為一張時(shí)為板；作品頁數(shù)為幾張時(shí)為冊；作品頁數(shù)為幾十頁時(shí)為集；這就是作品集，排版元素的重復(fù)不僅對一頁作品起作用，對整個(gè)作品集頁面都能起到作用，重復(fù)能夠讓作品集視覺效果統(tǒng)一，增加條理性，我們要做到把這種無意識(shí)變成一種有意識(shí)的行為。

如圖所示，三角箭頭代表閱讀者視線停留在作品上面的節(jié)點(diǎn)，三角箭頭上面的序號(hào)是視線停留的先后順序，按照1、2、3…進(jìn)行排列，我們看到這張作品時(shí)，第一眼會(huì)先掃一眼上面的標(biāo)題，看畫的是什么，然后再看作品里面的產(chǎn)品內(nèi)容，這張作品里面文字并沒有進(jìn)行重復(fù)處理，閱讀者在上面頂多有兩個(gè)視線停留節(jié)點(diǎn)。

如下圖所示，如果我們把右下角的文字和上方文字進(jìn)行重復(fù)處理，字體和字號(hào)大小都一致，閱讀者在作品上面的視線停留為4個(gè)節(jié)點(diǎn)，換句話說，就是閱讀者的視線在這個(gè)作品上停留的時(shí)間將會(huì)更長，首先看最上方標(biāo)題，再看到產(chǎn)品內(nèi)容，視線然后移動(dòng)到右下角文字，最后回到上方標(biāo)題。閱讀者的視線可能會(huì)在兩個(gè)重復(fù)的字體之間來回移動(dòng)，不僅增強(qiáng)了統(tǒng)一性，又延長了視線在作品上的停留時(shí)間。

3、排版元素的對齊

這樣雜亂的桌面相信很多人都看見過，我們完全可以運(yùn)用排版元素里面的對齊來清理這些桌面元素。

我們看到版面上的某些元素是互相對齊，雖然這些元素的位置是彼此分離的，但是它們之間也會(huì)有一條看不見的線把彼此連接在一起，這些看不見的線在我們有意識(shí)對齊的時(shí)候是一直存在于我們心里。如圖所示，這些版面元素雖然都是彼此分離，但是它們之間是有一根無形的線連接的。

排版元素的對齊可以采用左對齊、右對齊、居中對齊、兩端對齊，我們需要找到一條明確對齊的無形線，用它來做對齊的參考，同時(shí)，我們也要避免在一個(gè)頁面或者幾個(gè)相關(guān)聯(lián)的頁面上混合使用多種對齊方式。

1）作品排版元素的兩端對齊

把若干作品往兩端對齊，畫面整潔、清晰。

2）排版元素的左對齊

排版元素的左對齊方式和右邊的數(shù)字形成了呼應(yīng)，左邊對齊的文字也顯得很規(guī)整。

3）排版元素的居中對齊

這張作品看上去各個(gè)版面元素沒有什么聯(lián)系，顯得非常隨意，如果我們對其進(jìn)行排版元素的居中對齊處理會(huì)得到完全不一樣的視覺效果。

把排版元素進(jìn)行居中對齊，版面顯得穩(wěn)重、正式。

排版元素的對齊是我們排版時(shí)最常用的編排方式之一，左對齊和右對齊都能讓排版元素規(guī)矩、整齊、清晰；居中對齊可以使排版元素正式、穩(wěn)重，在一個(gè)版面中，我們在這幾兩種種情形下可以選擇居中對齊：一是排版信息比較少的時(shí)候用除居中對齊之外的其他對齊方式會(huì)顯得相對較空，這個(gè)時(shí)候可以嘗試居中對齊；二是需要獲得莊重、傳統(tǒng)的版式可以采用居中對齊；排版過程中我們要避免把好幾個(gè)對齊方式混用在一起，盡量只使用一種對齊方式。

4、排版元素的親密性

排版元素的親密性指的是在版面當(dāng)中彼此相關(guān)元素應(yīng)該互相靠近，并且歸為一組，我們從視覺上看這些元素是凝聚為一體，如果多個(gè)排版元素相互之間存在很近的親密性，它們就會(huì)成為一個(gè)視覺單元，而不是多個(gè)孤立的版面元素，親密性有助于組織信息，減少版面的雜亂感，為閱讀者提供一個(gè)清晰的視線走向路線。

需要注意的是，往往存在親密性的兩個(gè)或幾個(gè)排版元素之間是存在著某種關(guān)聯(lián)，反之，沒有關(guān)聯(lián)的元素是不存在親密性的。

排版元素的親密性根本目的是實(shí)現(xiàn)版面各元素的組織性，依據(jù)親密性原則只需要簡單地將相關(guān)元素分在一組建立更近的親密性，就能自動(dòng)地實(shí)現(xiàn)條理性和組織性，比如作品集里面設(shè)計(jì)案例作品的設(shè)計(jì)說明，如果用親密性原則使之有條理可以更有利于閱讀，也更容易讓人記住內(nèi)容說的是什么。

1）要讓版面上面的信息更具有層次性

如圖所示，版面上各信息元素親密性不夠，使得各元素的層次感削弱，顯得層次混亂。

如圖所示，版面中各元素親密性增強(qiáng)，隨之，層次感也變得更加強(qiáng)烈。

2）要讓版面上的信息更具有條理性、易讀性

如圖所示，版面上面的信息條理性差，易讀性弱。

如圖所示，經(jīng)過增加各元素之間親密性，版面上的信息條理性強(qiáng)，易讀性也增強(qiáng)了。

排版元素的親密性就是把有關(guān)聯(lián)的元素分在一組，使它們建立更近的親密性，我們應(yīng)該避免一個(gè)頁面上出現(xiàn)太多孤立元素，不要在排版元素之間留出相同距離和大小的空白區(qū)域。